‘Cime Tempestose’: i segreti di un lavoro scenografico difficilissimo

Una delle scene più conturbanti e particolari dell’universo visivo di Cime Tempestose, il nuovo film diretto Emerald Fennell, è la scena in cui Catherine viene guidata all’interno della sua nuova e lussuosa casa, la villa dei Linton, e viene introdotta nella sua futura camera da letto. “il colore della guance di mia moglie” dice Linton indicando le pareti. Quello che sembrerebbe essere il colore delle guance di Catty in realtà è proprio la riproduzione esatta della guancia di Margot Robbie, con tanto di impercettibili vene sottocutanee e persino le efelidi, come viene detto anche nel film. Ma com’è stata reso reso davvero quel trucco scenico? Scopriamo questo e tanti altri dettagli del lavoro scenografico fatto per il film, in sala da poco, ma che vanta già un successo clamoroso!

Un palcoscenico tra naif ed eccentricità

La scenografa di Cime tempestose è stata curata da Suzie Davies. Davies ha raccontato in un’intervista quanto fosse stata emozionata di ricevere una chiamata da Emerald Fennell, dato che aveva già lavorato in precedenza a drammi d’epoca di quell’epoca, per non parlare del sontuoso Saltburn di Fennell. “Pensavo che sarebbe stato divertente”, ha detto Davies. Ma Fennell aveva una visione diversa per l’adattamento del classico di Emily Bronte. Non solo voleva che il mondo fosse costruito su un palcoscenico, ma voleva anche che questa fosse una storia raccontata attraverso la lente di Fennell, che l’ha vissuta a 14 anni. “Questo mi ha aperto una miniera di tesori, e abbiamo potuto prendere direzioni diverse”, dice Davies. Dalla costruzione di Cime Tempestose a Thrushcross Grange, e perfino di una casa delle bambole, Davies era al settimo cielo.

Il lungo lavoro di un “mondo capovolto”

L’idea alla base di Cime tempestose era quella di creare un film duro e pesante, con un’atmosfera brutalista. Durante la sua ricerca, Davies ha trovato la cava di granito di Trefor nel Galles del Nord, abbandonata e vicina a una “grande e brutale struttura in cima a una collina”. Davies afferma: “Non ha nulla a che fare con lo Yorkshire, ma racchiude l’essenza che Emerald voleva. Una volta trovata, abbiamo iniziato a stratificare elementi tipici dello Yorkshire, come quelle grandi piastrelle”. Le piastrelle erano bagnate e lucide. Prosegue: “Ci sono molti materiali moderni usati in modo tradizionale, e materiali tradizionali usati in modo non convenzionale. Tutto è capovolto, solo per mettere il pubblico a disagio”.

La stanza a “fior di pelle”

Quando Cathy viene introdotta nella sua camera da letto, si vanta che le pareti sono come la sua pelle. Ancora una volta, è un momento imbarazzante per il personaggio. Davies aveva campioni e tessuti sparsi sulla sua scrivania. Per caso aveva con sé un pezzo di lattice. “Credo che l’abbiamo usato su Saltburn“, ricorda. Era color carne e Davies sentì che c’era qualcosa di interessante. Una volta capito che era sulla strada giusta, Davies chiese a Robbie di “inviare immagini ad alta risoluzione delle sue braccia e delle sue vene. Le abbiamo stampate. Abbiamo leggermente accentuato le sue vene”. Davies aggiunge: “Abbiamo provato anche a fare l’ombelico sopra il camino, ma sembrava un po’ troppo strano, che ci crediate o no”. Le immagini della sua pelle sono state poi stampate sul tessuto utilizzato per i pannelli imbottiti delle pareti della camera da letto.

Davies aggiunge che alla fine, quando c’è un’inquadratura dall’alto di Cathy sul letto mentre sta morendo, le sue vene sono evidenti. “Abbiamo stampato le sue vene e tutto il resto anche sul tappeto, solo per quell’inquadratura dall’alto, che è ancora più strana e scomoda”.

Altri dettagli: le mani, la casa delle bambole, la torre di bottiglie di vetro, il sudore

Le mani

Osservando attentamente Cime Tempestose, le mani sono ovunque, sia nelle inquadrature degli attori che come parte della scenografia. “C’è qualcosa di davvero sexy in quello che fanno e in quello che succede”, dice Davies.

Per le mani sopra il camino, Davies racconta di aver preso dei calchi delle mani del dipartimento artistico per realizzare i rosoni del camino e i pannelli della biblioteca. “Abbiamo le ombre cinesi che mettono in scena un’altra piccola storia subconscia che scorre sul soffitto della biblioteca. Quindi sono posizionate un po’ ovunque nella speranza che siano piccole cose subconsce. Alcune persone le vedranno. Altre no.”

La casa delle bambole

La casa delle bambole è stata creata dal team di Mattes and Miniatures, che ha costruito una versione in scala 1/12 della Grange. Davies ha prima fatto costruire il modello, prima di costruire e progettare la Thrushcross Grange a grandezza naturale, capovolgendo il suo consueto processo di progettazione. Fennell aveva anche l’idea di volere che la Grange riflettesse il modo in cui Edgar amava collezionare oggetti.

Nel progettare la Grange, Davies si attenne a una regola: tutto doveva essere ordinato e simmetrico. “Le finestre sono troppo grandi. Le porte sono troppo grandi. I soffitti sono altissimi. I soffitti sono in gesso lucidato. I pavimenti sono lucidi.” Davies si è impegnato molto per il giardino. “Avevamo alberi veri e fiori veri”, quindi aveva il profumo di un vero giardino.

La torre di bottiglie di vetro

Mentre il padre di Cathy, il signor Earnshaw, continua a bere fino a morire, Cime Tempestose inizia a mostrare crepe. Due torri di vino sono presenti in cucina, a riflettere lo stato d’animo di Earnshaw.

Davies racconta: “Emerald disse: ‘Voglio una montagna di bottiglie per mostrare, ovviamente, che Earnshaw è un relitto, una rovina, e si sta ammazzando di alcol'”. Con questa direttiva, Davies costruì una torre di bottiglie di vino alta un metro e mezzo. “Lei disse: ‘No, tre metri. Voglio solo vedere un’ondata di bottiglie'”. Davies e il suo team costruirono in modo che il direttore della fotografia Linus Sandgren potesse illuminarla. “La potenza di quella scena in cui Martin Clunes è a terra con quelle due enormi montagne verdi di alcolici… Tutto con Emerald è ‘continua e massimalista’”.

Il senso di sudore e umidità

Se la pellicola sembra umida e le superfici sembrano riflettenti, è esattamente l’effetto che Fennell e Davies volevano ottenere. “Durante le riprese notturne, bagnavamo sempre le strade cittadine per renderle più belle, e volevamo solo che tutto il possibile sembrasse che stesse sudando”. In Cime tempestose, Davies e il suo team hanno fatto in modo che l’acqua gocciolasse lungo la parete rocciosa e penetrasse nella casa. A Thrushcross Grange, Davies racconta: “Quando si sente male in sala da pranzo, la pelle inizia a sudare”. E aggiunge: “Le palline sono sfere di plastica contemporanee che abbiamo attaccato al muro con un motivo Regency, ma sembrano gocciolare e cadere lungo i pannelli e sul pavimento”.

Il lavoro scenografico fatto per Cime Tempestose è l’ulteriore prova della bellezza dell’opera. Un film liberamente ispirato al romanzo omonimo di Emily Bronte, che però ha tutto il profumo e i colori della modernità. I trucchi scenici orchestrati dalla Fennell sono stati confacenti proprio ad un pastiche antico-moderno che rendesse l’opera conturbante, scomoda, vertiginosa, e a tratti inquietante.

Doriana Gatta