Tenendo conto di film come “The Golem”, “The prodigy – il figlio del male“ e “Pet sematary”, questo articolo discute su come il sottogenere dell’horror, “Bimbi Killer”, particolarmente popolare in questo 2019, affronti l’idea di una società corrotta alla sua base.
In una delle prime scene di The Golem (2019), un rabbino racconta alla sua comunità che il mondo è stato costruito su vasi rotti. Il discorso si riferisce a un concetto complesso della religione ebraica, ma serve anche come illustrazione della metafora principale della trama, secondo cui la nostra società è corrotta alla base.
Diretto dagli israeliani Doron Paz e Yoav Paz, la produzione racconta la storia di una donna che, dopo aver visto il suo villaggio invaso da un gruppo di estranei, decide di creare un Golem attraverso un rituale proibito per proteggere tutti. Il mostro appare nella forma di un bambino che si sbarazza degli invasori, ma durante la strada uccide anche diverse persone dal villaggio.
I racconti dell’orrore che ritraggono i bambini come cattivi spesso lavorano sull’idea della genealogia del male. Film come Il giglio nero (1956), Il villaggio dei dannati (1960) e L’innocenza del diavolo (1993) trattano di esseri umani nati maligni e che minacciano il futuro di coloro che li circondano con giochi di manipolazione e malsani.
La prima metà di questo 2019 è stata particolarmente ricca di produzioni del sottogenere bimbo-killer, con il debutto di Brightburn – L’angelo del male (2019), The prodigy (2019), The Hole in the Ground (2019) e il remake di Pet Sematary (2019). ), oltre a The Golem stesso. Sebbene molto diverse l’una dall’altra, queste storie sembrano dialogare con l’idea che ci sia qualcosa di molto sbagliato nella fondazione della nostra società – che consente alle minacce chiare di crescere davanti ai nostri occhi.
In Brightburn – L’angelo del male, un bambino trovato su una nave viene adottato e diventa una violenta forza di distruzione senza che i genitori possano fare nulla per controllarlo. In The prodigy, un serial killer si reincarna in un neonato. The Hole in the Ground, Pet Sematary e The Golem, oltre che i bambini mostruosi, parlano anche dell’idea che la terra sia contaminata dal male. “La terra è marcia” ripete l’ombra di Victor Pascow a Louis mentre questo trasporta il corpo di sua figlia verso il cimitero degli animali.
Sembra sintomatico che questo sia il tipo di narrativa che un anno come il 2019 può produrre. Se il cinema horror tracciasse le nostre paure, questi film mostrerebbero che di fronte agli orrori che vediamo ogni giorno uscire dai nostri governi, abbiamo poche speranze su ciò che ci aspetta.
In qualche modo queste produzioni riconoscono anche che noi stessi siamo colpevoli dei “vasi rotti” della nostra società. A differenza di una trama come Il Presagio (1976), in cui l’anticristo Damien nasce dal grembo del personaggio di Lee Remick senza alcuna spiegazione logica, in questa nuova ondata di produzioni, i genitori sono sempre responsabili della distruzione causata dai propri figli.
L’opera di quest’anno che dialoga al meglio con questa colpa di una società strutturata da una base rotta e corrotta è Noi (2019) di Jordan Peele. Il film mostra letteralmente un mondo sotterraneo appena sotto il nostro, abitato da riflessi distorti e pieni di risentimento nei nostri confronti per aver vissuto per anni come marginalizzati. Il finale arriva a insinuare che queste creature, che indossano tute rosse e usano forbici come armi, sono, di fatto, vittime circostanti della stessa società che le ha escluse. Soprattutto i bambini, che sono lì per pagare per le decisioni dei genitori.
